摘要：音樂(lè)制作人兼工程師作曲家和樂(lè)器演奏家 RETO PETER 分享了他的錄音生活和職業(yè)生涯。
錄音師 RetoPeter是一位音樂(lè)制作人，音頻工程師、作曲家、樂(lè)器演奏家，教師和錄音學(xué)院的專家成員。他曾在幾乎所有類型的音樂(lè)中工作過(guò)，包括來(lái)自他的家鄉(xiāng)瑞士的獨(dú)立藝術(shù)家，以及在他第二家鄉(xiāng)奧克蘭的突破性嘻哈演員Flipsyde進(jìn)行合作。
Reto因在格萊美上的工作而獲得了TEC獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)專輯。他擁有經(jīng)典錄音室話筒的“最熱門(mén)”系列，最新的一支話筒是來(lái)自Audix的四個(gè)大振膜電容：一對(duì)A231人聲話筒和一對(duì)SCX25A。他花了一些寶貴的時(shí)間來(lái)分享他的職業(yè)生涯亮點(diǎn)、錄音技巧和他對(duì)Audix話筒使用的經(jīng)驗(yàn)。
Q1.您是如何第一次進(jìn)入音樂(lè)制作領(lǐng)域的？
我從 15歲開(kāi)始在樂(lè)隊(duì)中演奏，從8歲開(kāi)始就學(xué)習(xí)打鼓，在當(dāng)時(shí)，我得到了一個(gè)8軌錄音機(jī)，并在1990年代初開(kāi)始錄制我朋友的樂(lè)隊(duì)。
Q2.這個(gè)故事是否導(dǎo)致您正式開(kāi)始此方向的工作？
是的， 18歲時(shí)，我知道我想進(jìn)入音頻工程領(lǐng)域。那時(shí)歐洲的學(xué)校并不多，我在柏林了解了SAE，對(duì)我來(lái)說(shuō)，它過(guò)于強(qiáng)調(diào)技術(shù)而不是音樂(lè)。我最終被波士頓的伯克利錄取，我的高中樂(lè)隊(duì)教練去了那里，這就是我第一次來(lái)美國(guó)的方式。晚上，他們?yōu)槲覀冏约旱捻?xiàng)目向?qū)W生開(kāi)放了工作室，我只是住在那里，白天上課，晚上上課，幾乎很少休息！我很興奮有機(jī)會(huì)與不同的人一起演奏和錄音。所以我接觸了非常多形式的音樂(lè)和文化，相比我在瑞士時(shí)可以學(xué)到的更多。
Q3.你能指出畢業(yè)后的早期“重大突破”時(shí)刻嗎？
1997年，我搬到了紐約。我在SoHo的TheMagicShop找到了一份實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)，這是一個(gè)標(biāo)志性的錄音棚。他們有一個(gè)環(huán)繞式的80系列Neve控制臺(tái)和令人驚嘆的氛圍,很多規(guī)模更大的獨(dú)立樂(lè)隊(duì)都帶著他們自己的制作人和工程師來(lái)到這里，我必須協(xié)助并真正了解唱片制作過(guò)程中人性的一面——錄音室的等級(jí)制度。老板史蒂夫·羅森塔爾（SteveRosenthal）還在下東區(qū)擁有一家名為T(mén)heLivingRoom的俱樂(lè)部，它是歌手兼詞曲作者的中心，也是諾拉瓊斯等藝術(shù)家出現(xiàn)的地方，我每周有五個(gè)晚上在那里擔(dān)任音響師，所以我學(xué)會(huì)了現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音。
Q4.是什么讓你到了西海岸？
我在波士頓認(rèn)識(shí)了妻子后想搬回奧克蘭，以便在父母老了之后離他們更近一些。所以，我重新開(kāi)始，有一段時(shí)間，我在新創(chuàng)建的公司 SavageBeast工作，它是Pandora的前身，工作是一名音樂(lè)分析師，幫助建立他們的數(shù)據(jù)庫(kù)和向你推薦音樂(lè)的契機(jī)。不久后，我在JohnLucasey的Studio880找到了一份工作，最初更多是擔(dān)任辦公室經(jīng)理，當(dāng)GreenDay在那里做了一年多的AmericanIdiot時(shí)，我發(fā)現(xiàn)自己與樂(lè)隊(duì)的音頻工程師ChrisDugan可以一起分擔(dān)工程職責(zé)。
Q5.關(guān)于你自行創(chuàng)業(yè)成功的因素，比如制作 Flipsyde...
是的。我與鼓手 MichaelUrbano合作，他曾與SherylCrow、Cracker、ToddRundgren合作過(guò)，他想成立一家制作公司來(lái)培養(yǎng)灣區(qū)藝術(shù)家，我們剛開(kāi)始在他位于伯克利的車(chē)庫(kù)工作室制作節(jié)奏音樂(lè)，這就是我們遇到Flipsyde的方式。由于與GreenDay的會(huì)議有一些重疊，我能夠?yàn)镽obCavallo播放演示，他當(dāng)時(shí)是Reprise的A&R負(fù)責(zé)人，想簽下Flipsyde，然后Interscope聽(tīng)說(shuō)了，也想要他們，他們最終與Interscope簽約，我們?cè)贛ichael的那個(gè)小車(chē)庫(kù)里制作了他們的第一張專輯。
Q6.除了是制作人和工程師之外，您還是音樂(lè)創(chuàng)作者，您是如何再次轉(zhuǎn)型的呢？
從 2009年左右開(kāi)始，我與曾在西雅圖的朋克樂(lè)隊(duì)TheBriefs演奏的樂(lè)手DanTravanti合作。我們剛開(kāi)始寫(xiě)音樂(lè)，并且有少數(shù)經(jīng)紀(jì)人將我們的demo推銷(xiāo)給電視制作人等，我們這樣做了將近十年，我認(rèn)為因?yàn)槲覀兌际且魳?lè)制作人而且我有工程方面的知識(shí)，所以我們可以很快地制作出任何風(fēng)格的任何東西。
Q7.是什么導(dǎo)致你把工作室設(shè)立在家，而不是在商業(yè)空間工作？
原來(lái)是樓下的家庭房，大約有500平方英尺。我去過(guò)很多工作室，但大流行或多或少地消除了對(duì)大型現(xiàn)場(chǎng)錄音室的需求。我有一個(gè)固定的架子鼓，還有一個(gè)小型人聲錄音室，幾個(gè)吉他隨時(shí)準(zhǔn)備好，我的理念是，每當(dāng)我或其他人有想法時(shí)，我們都應(yīng)該能夠按下Record并繼續(xù)，而不會(huì)浪費(fèi)時(shí)間或靈感來(lái)設(shè)置問(wèn)題。
Q8.Audix話筒是如何進(jìn)入您的工作流程的？
一般來(lái)說(shuō)，我喜歡使用大振膜話筒進(jìn)行拾音，因?yàn)槲矣X(jué)得它們?cè)诨煲暨^(guò)程中給了我更多的工作空間。我最近在三個(gè)項(xiàng)目中使用了 A231，都是男主唱使用的，其中一個(gè)是來(lái)到奧克蘭的瑞士朋克樂(lè)隊(duì)，他們有個(gè)小合唱團(tuán)，我真的很喜歡這三個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音，那個(gè)話筒有非常不錯(cuò)的低頻拾取能力！與任何心形指向模式一樣，都會(huì)產(chǎn)生近講效應(yīng)，這對(duì)于遠(yuǎn)離話筒的歌手來(lái)說(shuō)可能非常酷，在這方面，它的整體溫暖讓我想起了老式的U87，只是在高頻部分有更多的表現(xiàn)性，而老式話筒可能會(huì)高頻表現(xiàn)會(huì)稍微差一點(diǎn)。
我怎樣才能更好地描述這一點(diǎn)？A231拾取了很多可以使用的真實(shí)聲音，因此這些曲目在事后確實(shí)影響了我的混音決定，如果我添加更多高頻，它聽(tīng)起來(lái)并不刺耳，是我想聽(tīng)到的更多的高頻展現(xiàn)。
Q9.你覺(jué)得什么樂(lè)器最難錄音，你是怎么處理的？
原聲吉他，他們可能會(huì)在中低頻部分變得笨拙，你不希望它壓倒高音的清晰度。有一次我在錄制 CountingCrows時(shí)，制作人BrianDeck想要在沒(méi)有任何EQ的情況下拾取吉他，只是通過(guò)適當(dāng)?shù)脑捦卜胖脕?lái)獲得良好的音色。我最后在吉他的17或18品附近使用了一個(gè)小振膜電容，我經(jīng)常用單聲道錄制原聲吉他，另一個(gè)主要是原聲吉他的項(xiàng)目，我使用SCX25A作為AB拾音制式，他帶給了我一張非常漂亮、圓潤(rùn)的吉他波形圖片。
Q10.Audix話筒使用上有沒(méi)有讓您感到驚訝？
我真的很喜歡SCX25A在tom上的拾音！我說(shuō)的可不是overhead哦，盡管我也喜歡overhead應(yīng)用，但是我想表達(dá)的是近距離拾音，添加了一些內(nèi)聯(lián)墊以防止過(guò)載，它們很完美，有飽滿度，也有我想聽(tīng)到的裂縫。我是近距離拾音的忠實(shí)粉絲，因此我期待在該應(yīng)用方式中更多地使用 SCX25A。
Audix產(chǎn)品表現(xiàn)出色的另一場(chǎng)演出是舊金山高中生制作的老式廣播劇。他們閱讀臺(tái)詞并使用物體來(lái)創(chuàng)造聲音效果（擬音）。我把A231掛在吊桿架上，稍微高一點(diǎn)，這樣演員就可以閱讀他們的劇本，這些劇本放在樂(lè)譜架上。SCX25As對(duì)兩個(gè)音效進(jìn)行了近距離拾音，并且振膜的平整度使它們易于定位。
Q11.您對(duì)結(jié)果滿意嗎？
相當(dāng)滿意！我得到了我需要的所有低頻和中低頻，我認(rèn)為這是因?yàn)?A231的近講效應(yīng)能力，開(kāi)始時(shí)離話筒稍遠(yuǎn)一些，高頻部分，我只需要稍微提升8kHz左右來(lái)補(bǔ)償，聽(tīng)最終效果時(shí)，對(duì)于包括銀器、紙張?jiān)胍艉团f打字機(jī)在內(nèi)的音效，我不需要任何EQ，SCX25A即插即用聽(tīng)起來(lái)很完美，我對(duì)這些使用 Audix的專業(yè)企業(yè)感到非常滿意，如果有人需要出色的人聲話筒，我認(rèn)為A231是不錯(cuò)的選擇，SCX25A的性能和價(jià)值非常出色。
Q12.你在工作室的信號(hào)鏈?zhǔn)鞘裁矗?/P>
首先讓我描述一下我購(gòu)買(mǎi)設(shè)備的方法,我寧愿只買(mǎi)幾件“常青樹(shù)”，也不愿一直升級(jí)，所以如果年底還有錢(qián)，我通常會(huì)買(mǎi)一兩件非常好的東西。20多年來(lái)，我已經(jīng)建立了來(lái)自Neve、API和Helios的多達(dá)24個(gè)輸入價(jià)值的A類和電子管話筒前置放大器，以及LA-2A、1176、一對(duì)Distressors和一個(gè)曼利·瓦里穆。
Q13.您對(duì)正在考慮學(xué)習(xí)錄音藝術(shù)的高中畢業(yè)生有什么建議嗎？或者當(dāng)你在那個(gè)階段時(shí)，你會(huì)給自己怎樣的建議呢？
一：接受良好的教育，努力保持你的成績(jī)，學(xué)習(xí)好你的手藝。很多美好的事情將從那里接踵而至,我在 TheMagicShop實(shí)習(xí)時(shí)知道如何設(shè)置話放并在需要時(shí)進(jìn)行錄音對(duì)軌。
二：人際關(guān)系和伙伴關(guān)系與技能同樣重要。我在伯克利的一所小型音樂(lè)學(xué)院兼職教書(shū)時(shí)，我的很多學(xué)生都坐在家里的電腦上做一些扎實(shí)的工作，但他們之間的空余時(shí)間還不夠,他們的干擾還不夠。
三：現(xiàn)在比以往任何時(shí)候都更難找到一個(gè)可以實(shí)習(xí)的工作室，因?yàn)榕c 1990年代我畢業(yè)時(shí)不同，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有那么多錄音師的需求。我對(duì)此表示同情，和具有與您不同優(yōu)勢(shì)的人合作會(huì)變得更加重要，在制作一流的音樂(lè)時(shí)，這與設(shè)備一樣重要。
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