雙減政策的出臺，意味著未來在體育和藝術教育領域有了更廣闊的發(fā)展空間，莘莘學子求學的步伐漸漸放緩，有了更多的時間培養(yǎng)人生興趣，學一門樂器，和家人一起欣賞音樂之美何嘗不是一種好選擇呢。于是，更多的家庭意識到家里需要一套高素質的音響器材了。
那么音響該怎么選呢？套用木桶效應來比喻，音響組合中每件器材每個環(huán)節(jié)的選擇和素質，決定了綜合水平的高低。而眾多組件中，我們建議先從音箱選起，作為整套音響組合中最終發(fā)聲的器材，音箱就如同人的嗓子一樣，試問五音不全或者欠缺技術的人又如何唱出動聽的歌曲呢？換句說法，音箱的素質決定了整套音響系統的天花板高度，也決定了聲音的風格取向。
面對琳瑯滿目的音箱，每個品牌的設計、外形差異巨大，聲音的素質和風格更是千差萬別，即使相近的價格的選擇也讓人眼花繚亂，我們如何找到適合自己的那一對呢？核心問題是，不同產地不同品牌的音箱呈現的聲音風格千差萬別，因此選一對適合自己性格的音箱就顯得至關重要了。無數實證的經驗告訴我們 ，選擇具有深厚歷史文化沉淀的國家的品牌，無疑是放心之選。比如素有“歐洲文化中心”之稱，“文藝復興”發(fā)源地的意大利，在美術、雕塑、樂器與音樂藝術的層面一直保持無可替代的地位，在這張氛圍下，與之息息相關的電聲領域，自然也傳承了意大利深厚的文化沉淀，對外形設計和聲音美學的掌控都有過人之處。
音箱有哪些結構形式？
或許你還有點不了解，音箱不就是幾只音箱單元加上箱體和分頻器嗎？究竟會有多大的區(qū)別呢？那我們從音箱的結構原理開始說起吧。我們知道，音箱的發(fā)聲部件是音箱單元（目前大部分揚聲器為電動式設計），但為什么要使用音箱呢？音箱的之所以存在箱體，目的主要是為了防止揚聲器振膜正面和背面的聲波直接形成回路，造成聲音的抵消（正負能量相等時就會產生抵消效應）。于是，科學研究證明一面無限大的障板隔離了音箱單元的前后聲波，就能夠聆聽到正常的聲音重播了。但是，無限大的障板顯然是不現實的，因為根本無法作為商品銷售安裝在家庭里。于是，科學家把障板折疊起來形成六面盒子的形狀，同樣起到了隔離前后正負聲波的作用，于是音箱的雛形就誕生了。
最早出現的音箱結構是密閉式（Closed Enclosure）音箱，至今也依然有少數音箱設計采用這種形式，其特點是利用密閉的箱體內的空氣形成氣墊作用，好處是低音速度快，但缺點是量感少、音箱效率低比較難推動。后來，逐漸發(fā)展出其它形態(tài)的音箱，比如通過倒相管將箱內氣流反相導出的倒相式音箱（Bass-Reflex Enclosure），好處是充分利用音箱振膜前后輻射的能量疊加，強化了低頻能量也提高了音箱的效率，讓功放更容易推動出較好的效果。也比如利用箱體內管道令低頻氣流經多次反射才輸出的迷宮式（也稱為傳輸線式）音箱（Labyrinth Enclosure），無論哪一種設計，目的都是根據音箱單元的特性對低頻一定頻率波長作增強，令低音重播更深沉，能量更強。
基于上述的特性對比，毫無疑問，倒相式設計是當今音箱的主流結構，比如美國McIntosh麥景圖的旗艦XRT2.1、XRT1.1和XR100落地箱等、意大利Sonus Faber勢霸的所有HiFi類音箱產品均采用了倒相式聲學結構。而進一步延伸，為追求更完美的表現，Sonus Faber勢霸更在名琴傳承系列、歌劇院新星系列等音箱上采用了獨家優(yōu)化的Stealth Ultraflex隱形低音反射系統，減少了低頻氣流噪音的同時還令低頻動態(tài)與延伸更為出色。
什么叫分頻式音箱？
先來了解下我們的人耳聽覺能夠聽到什么。正常的人耳聆聽頻率范圍為低頻20赫茲（Hz）到高頻20000赫茲，超過這兩個頻率以外的聲音我們是聽不到的，但不代表次聲波和超聲波就不存在。把范圍收窄到音樂的范疇，音域最寬的常見樂器是被譽為“樂器之王”的鋼琴（意大利語：pianoforte），是由意大利人Bartolomeo Christofori巴托羅密歐·克里斯多佛利（1655-1731）在1709年發(fā)明的。其88個黑白鍵（52個白鍵，36個黑鍵）由A0-C8涵蓋了27.5Hz-4186Hz，但要注意這里說的是基音頻率，也就是每個琴鍵敲下去琴弦的基礎震動頻率，在此基礎上，琴弦和音板還會產生豐富的諧波頻率（英文：Sound harmonics），比如最高音4186Hz的二次諧波頻率（偶次）就是8372Hz、16744Hz……還會有奇次諧波等等，如此類推。聲音頻率決定了音調；聲音振幅決定大��；還有一點，聲音諧波決定了音色。之所以能分辨出不同樂器和不同人，是因為聲音中諧波成份不同。
回頭看重播音樂的音箱，要重播這么寬泛的頻率，顯然以當今材料與電聲技術而言，靠單一只“全頻”音箱單元是不夠完美的，目前最好的全頻音箱根本無法同時兼顧好超低頻和高頻兩端的延伸。另外，即使在有限的重播頻率內，其頻響指標也難以達到平直，甚至高低頻的失真度都大得驚人。于是，人們創(chuàng)造了各種專注于重播某段較窄頻率的音箱單元，比如高音、中音、低音單元，將這些音箱相互組合在一起協力完成所有頻率的重播，就是分頻式音箱了。比如由一枚高音單元和一枚（個別也有兩枚）中低音單元組成一只音箱的，叫二分頻音箱；由一枚高音、一枚中音和一枚低音單元（也有采用多枚的）組成的叫三分頻音箱，如此類推。但采用四分頻以上的設計則非常少了，因為一來成本太高昂，二來沒有必要了。比如Sonus Faber勢霸的Olympica Nova 1歌劇院新星1號和Electa Amator Ⅲ大情人復刻版均是典型的高素質二分頻書架箱，雖然箱體小巧但頻響范圍可達45Hz–35000Hz；而次旗艦Aida阿依達就使用了四路五單元設計（另外還有背向Sound Field Shaper模組的三只音箱單元），頻響范圍達18Hz–35000Hz；旗艦The Sonus Faber鳳凰同樣采用四路五單元設計（另外還有背向Sound Field Shaper模組的二只音箱單元），頻響范圍更是達到驚人的18Hz–36000Hz，這些大型音箱的頻響范圍完全超出了人耳的聆聽范圍，可完整重播所有樂器的基音與諧波，帶來完美的聆聽體驗。
音箱單元與音質的關系
常見的音箱多數使用動圈式音箱電磁音箱單元，也就是由功放提供功率電流，通過音箱的音圈產生電磁場，在永磁體磁路中作磁極性相吸或相斥的運動，驅動相連的振膜推動空氣就能發(fā)出聲音。通常而言，低音單元幾乎都是錐盤振膜，中音單元有錐盤、也有球頂形振膜，高音單元大部分都是球頂式，也有少量使用帶式等等。球頂式音箱又有軟球頂和硬球頂之分，軟球頂的振膜采用蠶絲、絲絹、棉布、化纖及復合物等材料制造，特點是音質相對比較柔美、自然耐聽；硬球頂的振膜采用鋁合金、鈦合金及鈹等金屬材料為主，特點是分析力高、響應速度快，聲音較清淡、細膩。中音和低音單元振膜使用的材料特性也有類似之處，采用較為軟質的天然材料制造的振膜，重現的聲音也比較柔和親切、富有人情味，使用金屬材料制造的振膜聲音較為快速凌厲，動感更強烈一些。
向來是弦樂重播典范的Sonus Faber勢霸，在使用的音箱單元方面自然有獨特的見解。首先是振膜以純天然材質為本，比如DAD飛箭高音的軟球頂振膜就是絲質材料，音樂表現細膩且富有情感。在頂級的型號中，則使用了性能出類拔萃的鉆石鈹球頂高音單元，獲得無與倫比的細節(jié)分析力，令音樂中哪些豐富的諧波成分得以盡情的釋放。在中音和低音單元方面，均選擇天然紙質和碳纖維復合材料，在輕盈、高硬度和阻尼適中等特性方面取得完美平衡，讓聲音重播失真極低且極具真實感。
或許由于文化背景以及音樂喜好的區(qū)別，來自美國的McIntosh麥景圖則在追求另一種風格的極致。美國人的居住條件普遍比較寬大，對低音的需求比較大，也希望聲音能夠傳得更遠，覆蓋的面積更廣，因此McIntosh麥景圖的音箱均采用了多單元線陣列的設計理念，讓聲音更飽滿寬松。而且，McIntosh麥景圖的音箱單元都是金屬振膜，追求更快的瞬態(tài)速度和強烈的動感。兩個品牌的各自設計風格均極具代表性，在不同的道路上走在行業(yè)的前沿。
音箱大小和使用面積的關系
在了解了上文的基礎之后，那么究竟我們需要如何選擇適合自己的音箱呢？首先，要明確聆聽空間的面積大小來作選擇音箱的依據。如果在小空間中用大音箱，那會出現低頻能量過飽和的現象，導致聲音平衡度不對，甚至由于耳朵的遮蔽效應都聽不到中頻和高頻的細節(jié)。
市面上的音箱有書架箱和落地箱之分，通常而言書架箱所使用的低音音箱單元口徑較小、使用的數量也少，相對而言音箱整體設計較為簡單，對功放的功率要求不會很高。由于書架箱的低音延伸極限和量感相對受限，因此適合在較小面積的環(huán)境使用。小型書架箱的低頻延伸性能大概在50-60Hz左右，對比鋼琴（包括大提琴、敲擊樂與低音大管等樂器）的音域，小型書架箱難以重播出完整的低頻，因此聆聽的音樂類型會有一定的局限，聽起來會欠缺一些厚重感，對表現交響樂、爵士樂或者強勁節(jié)奏的舞曲有點力不從心。
當然小型書架箱也并非一無是處，除了欠缺超低頻的延伸，很多優(yōu)秀的書架箱在中頻方面的表現有著頂尖的素質，尤其重播人聲和弦樂的音色質感令人難以割舍，比如Sonus Faber勢霸歷史上就盛產這樣的書架箱，從Sonus Faber EXTREMA “火車頭”，到歷代的Heritage Collettion Amator情人系列，第一代Guarneri Homage小名琴，以及最新的Homage Tradition傳承系列的Guarneri小名琴、Olympica Nova歌劇院新星1等等，均是每個時期音響迷選擇頂級書架箱的不二之選。假如聆聽空間在15平方米以內，一款優(yōu)質的書架箱的整體表現，往往會比更高價位的落地箱優(yōu)秀，其出色的平衡度、迷人的中頻、鮮活的舞臺感令人難以忘懷。
當然落地箱也有其獨到之處，事實上落地箱的有更多的大小之分，小型落地箱使用的音箱單元口徑和聲學結構與書架箱大致相同，可以視作為書架箱的延伸落地版本，通常低頻更好，同時還省去了書架箱腳架的投資。這類落地箱由于箱體的內容積比書架箱大，低頻大概能夠延伸到40Hz左右，量感也會多一點而顯得更有力量感，能夠在書架箱優(yōu)秀的中頻基礎上獲得更好的低頻重播能力。假如聆聽空間在20-25平方左右，Sonus Faber首款原木箱體落地箱Maxima Amator完美情人正是理想的選擇。
較大型的落地箱則多數采用了更大口徑或更多數量的低音單元，帶來更豐滿磅礴的低音效果，超低音的延伸也可達30Hz的更完美性能。比如Sonus Faber Homage Tradition傳承系列的Setafino Tradition中名琴、Olympica Nova歌劇院新星Ⅱ/Ⅲ等落地箱，以其極富品味的造型設計與綜合素質極高的聲音表現，成為25-30平方米聆聽環(huán)境的完美選擇。
對于40平方米左右的空間而言，可能沒有比Amati Tradition大名琴、Olympica Nova歌劇院新星V、Sonetto詩人VⅢ，以及McIntosh麥景圖XR100落地箱更合適的選擇了。這種體型的落地箱的低音延伸可達30Hz以下，而且聲音能量充沛、飽滿寬松，無論重播歌劇、交響樂的龐大寬厚音場，或者是爵士音樂的飽滿動感、甚至是電影音樂的感觀體驗都能輕松勝任。
對于更大面積的聆聽空間，其實可選的產品也非常之多，比如McIntosh麥景圖的XRT2.1、XRT1.1；Sonus Faber勢霸的The Sonus Faber（鳳凰）SE、Aida阿依達、Lilium梨琴，IL Cremonese Ex3me（克雷蒙納三百周年）等旗艦級型號，均是當今電聲技術與造型工藝的巔峰之作。
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