——本文譯自ProSoundWeb
鮑勃·麥卡錫從事音響系統設計和調試30多年了。他的書《擴聲系統：設計與優化》的第三版由Focal出版社出版。他住在紐約，是知名音響公司的系統優化主管。
鮑勃·麥卡錫
30多年來，我一直專注于音頻系統，從中學到了30件事……
1984年，我第一次坐在FFT（快速傅里葉變換）分析儀前，學習如何調試擴聲系統。從那以后，我一直在做這件事，并寫了很多關于它的文章和幾本書，這些通常都非常具體和詳細。
這一次，我將用完全不同的方式來分享30年來我專注于一件事所學到的30件事。沒有學術性解釋，只是過來人的閑聊。
1） 確保分析儀工作正常。在判斷音響系統之前，請確保您有一個有效的評測工具。
2） 確保客戶知道你能（或不能）做什么，明確職責劃分。這是所有項目中都需要明確的大主題。
3） 找出什么能做（或不能做）。揚聲器角度可以調整嗎？我們能在它自己的DSP通道上打開低頻揚聲器嗎？這個富有歷史的場地能讓我們用玻璃纖維覆蓋墻壁嗎？當然不行！我們能把主擴掛低一點嗎？如果你不問，你永遠不會知道。
4） 別犯渾，永遠記住包容和協作。這是一項團隊工作。不要給任何人難堪或羞辱。在需要重大改變時，盡可能找到一種讓每個人都能接受的方法。如果發現設計或安裝很糟糕，你還可以有機會補救，但如果你因此羞辱了客戶，你就再也沒機會在這個城市發展了。
5） 與聲學專家合作。他們是聲學專家，但不要想當然認為他們了解音響系統優化。聲音在空間開始傳播時他們的工作才開始。這是一個關于反射路徑、空腔和共振的統計世界。也是揚聲器與特定表面的一對一關系。一個統計上很小的表面如果位置錯誤對我們來說會是一件大事。
6） 音頻設計師和混音工程師。這些人有很好的耳朵和藝術眼光。仔細傾聽他們的需求，并盡可能將其融入到調音中。當他們的要求不可能完成時，及時告知他們，方便他們及時提出可現實的替代計劃。
7） 檢查系統搭建里的愚蠢錯誤。安裝人員是否遵循計劃？揚聲器通道是否通暢？高頻驅動器是否極性反轉？為什么左側和右側聲音不同？一步一步的徹底檢驗看起來并不是一件偉大的工作，但卻不可省略。我寧愿讓系統檢查無誤哪怕未經調試，也不愿讓系統經過調試卻未經檢查。為外部功率放大器布線檢查留出足量時間。布線錯誤的機會太多了，例如，我曾發現一個三路系統，其中LF放大器接到了MF驅動器，而且這樣持續了七年都沒人發現。
注意測量麥克風的位置。
8） 快速評估機械條件。時間和資源有限。移動線陣列需要大型設備，因此如果需要，請立即確定。主擴聲沒起吊之前我們可以布置例如前場補聲、環繞聲等小一些的系統。不要干等著機械到場。
9） 保持簡單，直接。關注任務主線，把展示作秀留待以后。有很多把戲可以隨時出風頭，但大幅度改善現場效果的機會可不多。
10） 提前計劃。準備流程圖、揚聲器系統的平面圖和剖面圖。座位表對確定麥克風位置很有幫助。知道如何接入信號處理器。與設計師溝通，了解超低頻系統應該如何關聯（例如，挑臺下的信號應跟中置聲道走，而不是L/R聲道）。
11） 不要相信魔法。如果違反了物理定律，那是不可能的。一定有別的環節出了問題，找到它。
12） 盡可能用好的元素。好的揚聲器，好的處理器，好的分析器，好的麥克風和我們一直追求的好的聲學效果。
13） 為每個揚聲器制定一個PLAN A。主擴覆蓋第9至23排。下掛補聲覆蓋第3至9排，前場補聲覆蓋第1和第2排。挑臺上方的延時系統則覆蓋最后的3排。執行A計劃直到系統發聲。
14） 每個揚聲器都有一個PLAN B。主擴聲可能無法按照預期來覆蓋，所以我們要么把它們角度向下調整，讓挑臺上方的揚聲器覆蓋更多排座位，要么把它們向上調整，讓下掛補聲覆蓋更多排座位。最后再檢查下掛補聲是否能與前場補聲相銜接。
15） 有具體預期。在測量之前，將屏幕上出現的軌跡可視化。如果與預期不同，那么找出原因。是我預期錯誤，還是發生了別的問題？
16） 了解物理學。精通時間、頻率和相位的轉換。這對于優化的一切都至關重要。能流利地將20 log dB標度轉換為線性比。這總結了揚聲器在傳輸時，距離（平方反比定律）和聲源能量的關系。能夠讀取梳狀濾波的圖像，進行梳狀濾波的原因探查。如果我們識別出正確的反射，聲學專家就可能修正它。
音響系統此時已經可以準備調試了，除了一個小細節：比如，有機玻璃擋住了一半的揚聲器，兩者必須要移開其一。
17） 驗證設計。證明揚聲器的投射距離、張開角度和區域間過渡的均勻性。如果設計被否定，可以繼續改進。
18） 合理地利用時間。我不介意大部分時間都花在投射距離、張開角度和安放揚聲器上。這就是最重要的工作。最有效的輔助是優化揚聲器位置。在合適的揚聲器位置EQ會很容易調試，大面積的聲場會表現很好。在揚聲器位置不好的情況下效果就大打折扣了。
19） FFT分析儀必須為雙通道，最小24個點/倍頻程。振幅、相位、相干和脈沖響應。對分析系統要有完全的信心，這一點至關重要。
20） 有目的性地放置麥克風。我們正在尋找具體問題的具體答案。中間的麥克風用來做均衡。邊緣的麥克風會告訴我們它是否指向正確（頂部和底部用來測試垂直方向，側面則用來測試水平方向）。兩個超低頻系統之間的麥克風則告訴我們它們之間的張開角度或距離是否正確。
21）操作順序。主擴聲投射并均衡（A）。安裝并調整角度、EQ、電平設置和超低頻揚聲器系統延時（B）。A+B整體均衡，然后繼續下一個。
22）我們都聽說過“最好的EQ就是最少的EQ”或“EQ少即是好”。我想這就是為什么他們不再在調音臺和DSP上使用EQ了。
23）不要對EQ太警惕。如果客戶想要平坦一些，那就給他拉平（并且在任何地方都盡量接近平面）。如果客戶希望在低頻范圍+10 dB，那么加就可以了（其他類似的都一樣）。
24）濾波器選擇。單個系統的參數EQ。通常3或4個就夠了，不要超過6個，最好不要小于1/2倍頻程。為組合系統的EQ加上多頻帶斜角濾波器，以消除低頻耦合。有很多奇特的濾波器，但我從來沒有需要過它們。
25）警惕延時失控。設備會因為配置不同或者輸出不同而產生不同的延遲。我們需要測量所有通道，并檢查其延遲時間。
這個系統的測量結果很奇怪。HF是好的，然后下一行圖像很糟糕，接下來的圖像又是好的。是魔法嗎？爬進遍布灰塵的頂棚，答案揭曉——原來是揚聲器被鋼柱擋住了。
26）不必為優先系統增加額外延遲。如果電平設置正確，這是不必要的，而且它會造成破壞性的副作用（比如延時明顯）。
27）關于測量話筒，最佳方案是高質量、高穩定性、高匹配度和數量充足。當無法滿足時，我更喜歡一堆普通的話筒，而不是一個完美的話筒。它們必須穩定且電平匹配，但隨頻率變化有1-2dB的浮動是可以接受的。在多個陣列中進行測試時，移動一個頂尖的麥克風可能產生巨大誤差，而多個穩定的麥克風位置會帶來巨大的好處。
28）將麥克風對準揚聲器。±30度以內都是可以的，不必過于糾結。
29）對于麥克風的高度，要記住的關鍵是我們要代表一個區域（而不僅僅是一個座位）。我通常使用站立的頭部高度，以避開附近的空座椅靠背的反射，并在必要時（例如，前場補聲）向下移動至坐姿。我也會在將要站滿人群的場地進行平面測量。背后的邏輯就是：將麥克風放置在最接近未來演出條件的高度。
30）永遠相信你的耳朵。聆聽者的耳朵才是揚聲器的評價者，而不是指示燈和圖表。
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