現(xiàn)今，節(jié)慶晚會少了，劇院豪華且票價虛高，演出公司倒閉，演出市場呈現(xiàn)低迷狀態(tài)，無論是演出數(shù)量，還是演出業(yè)經(jīng)營性收入，均陷入低谷。在新的形勢下，中國的演出業(yè)應該走向哪里？ 中國演出業(yè)應該向何處轉(zhuǎn)型？專家建議，應建立舞美技術(shù)與劇場技術(shù)標準化，將舞臺美術(shù)與劇場技術(shù)中所包含的龐雜內(nèi)容界定清楚，明確辨別有利于藝術(shù)發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)容。
中國藝術(shù)科技研究所標準研究中心主任閆賢良介紹說，劇院裝修上的豪華和追求外觀、造型上的奇特，從某種意義上，地標意義確已成為大劇院的第一重功能。而能夠支撐現(xiàn)代大型歌舞戲劇巡回演出的大型劇場院線遠沒有形成，滿足群眾就近觀演的群藝館、文化館劇場建設(shè)尚未真正開始。與之對應的是，國內(nèi)很多昂貴而奢華的劇院卻利用率不高。根據(jù)國際通行的行業(yè)標準，一座劇院一年的演出量應在300場以上，然而國內(nèi)能達到這個數(shù)字的劇院不到10%。
“在當前的中國劇院管理中，正在涌現(xiàn)極其不正常的怪相。政府投資建設(shè)的劇院，然后每年再支付幾千萬元經(jīng)營補助費維持其運營。”閆賢良如是說。
“禁奢令”是好事，然而許多專家強調(diào)，“禁奢”絕不能等同于斷絕或減少舞美的資金投入，從一個極端走向另一個極端。要抵制一次性大制作高投入，但也要推動舞美向現(xiàn)代科學技術(shù)轉(zhuǎn)型，將錢用在“刀刃”上。
“從國際演出市場看，舞美是舞臺藝術(shù)和舞臺技術(shù)的最佳融合點，是推動舞臺藝術(shù)創(chuàng)新的重要方面。融合越來越多現(xiàn)代高新技術(shù)的舞美制作，是激發(fā)舞臺藝術(shù)感染力、影響力，甚至是創(chuàng)新舞臺敘事方式的爆發(fā)點。數(shù)字技術(shù)、智能技術(shù)、空間技術(shù)的舞臺應用，都會催生嶄新的舞臺表演形式和表演方式。因此，舞美高科技研發(fā)的投入非但不能減少，反而需要進一步加大。”長期從事文化標準化研究的閆賢良說。
因此，“禁奢”首先需要將舞臺美術(shù)與劇場技術(shù)中所包含的龐雜的內(nèi)容界定清楚，明確辨別哪些是有利于藝術(shù)發(fā)展、藝術(shù)創(chuàng)新的內(nèi)容，哪些屬于不必要的、奢侈浮華的內(nèi)容，即舞美技術(shù)和劇場技術(shù)的標準化建設(shè)。“具體而言，符合科技發(fā)展趨勢、能夠促進藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展、豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式的舞美投入是值得鼓勵的；而那些空洞的一次性大場景、昂貴的個人包裝等則屬于不必要投資。”
閆賢良表示，提升演出業(yè)水平、擴大藝術(shù)消費市場的根本措施，是把政府資金大量地投入到藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)之中、投入到管理人才培養(yǎng)上，只有創(chuàng)作能力的提升和管理水平的提升，才能生產(chǎn)出更多有故事性、有文化內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，才能使舞臺美術(shù)、劇院建筑，甚至演員明星都成為有內(nèi)容的文化符號，從而鑄造出一座劇院的軟實力。
（文：秋香）
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