日本最領(lǐng)先的動畫制作公司之一AIC剛剛建成了國內(nèi)最先進(jìn)的室內(nèi)配音工作室。《PAA-亞洲專業(yè)音響》總編Barney Jameson從AIC為您帶來報道。
毫無疑問，動漫產(chǎn)業(yè)是日本最成功的文化輸出之一。動漫這種體裁類型在20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)初風(fēng)靡全球，目前已經(jīng)擁有了全球成千上萬的粉絲。最初它只是在日本本土廣受歡迎，而如今其鮮艷的色彩、獨(dú)特的藝術(shù)和古怪的故事已經(jīng)迅速地超越了國界，進(jìn)入了主流文化。但無論是電視播放的動畫片還是完整成熟的電影作品，它們都還保留著獨(dú)特的日本藝術(shù)形式。
動漫在時下如此流行，但當(dāng)今的動漫工作室卻在面臨激烈的競爭，即便是那些擁有公認(rèn)“資質(zhì)”和“血統(tǒng)”的工作室也是如此。
在所有工作室中，東京動漫國際CoInc，簡稱AIC，也許是最有名的工作室之一。它最初成立于1982年7月，至今已經(jīng)制作了大量深受人們喜愛的動畫系列片和電影。從早期參與兒童系列片《G型神探》（Inspector Gadget）到近期的熱播動畫《強(qiáng)襲魔女》（Strike Witches）的同名電影，該工作室的作品可謂豐富多樣。
未來，該工作室還將有更多的作品陸續(xù)問世。如今的AIC恰恰有著令競爭對手們十分眼紅的諸多優(yōu)勢。而奇怪的是，它們此次的投資卻與動畫畫面的制作無關(guān)，而是把重點(diǎn)放在了聲音制作上。
AIC全新建造的配音工作室位于新開張的新秀區(qū)東區(qū)廣場的13樓。站在風(fēng)格質(zhì)樸自然的新控制室中，AIC的制片人櫻井崇先生（Takashi 櫻井）解釋道：“一般來說，日本的動畫制作公司是沒有自己的配音工作室的。”
這間配音工作室在《亞洲專業(yè)音響》到訪的幾周前剛剛完工，目前還沒有完全驗(yàn)收完畢。狹長的房間里占地最大的，是一張能夠同時坐下6位編輯的大桌子。房間的中央是一張Avid S5 Fusion調(diào)音臺，通過EuCon協(xié)議與Media Composer和Pro Tools HDX實(shí)現(xiàn)便利的連接。坐在桌前，恰好能夠觀看前方的大型壁掛式屏幕，聆聽屏幕兩側(cè)的多只監(jiān)聽音箱，同時還能夠通過控制室一扇狹小的窗口看到這間配音工作室真正的秘密武器——現(xiàn)場配音室。
現(xiàn)場配音室能夠同時容納整個配音團(tuán)隊，室內(nèi)采用豪華的長毛絨進(jìn)行裝潢，所使用的眾多話筒使它更顯奢侈，包括Neumann U-87ai電容話筒等等。能讓整個制作團(tuán)隊在同一個地方一起工作，還能在此進(jìn)行預(yù)混（redubbing），這大大提高了動畫聲音制作的工作效率。在過去，AIC像其大多數(shù)競爭對手一樣只使用第三方的配音工作室。“擁有自己的配音工作室，這在國際范圍內(nèi)都是一個重大的優(yōu)勢，”櫻井先生說，“我還從來沒有聽說過其他動畫制作公司建造了這樣的工作場所。”
就像所有的工程項目一樣，這間配音工作室的建造也一樣面臨過諸多挑戰(zhàn)。AIC早在2011年底就有了建設(shè)室內(nèi)配音室的意向，那還是他們搬到新秀區(qū)東區(qū)廣場很久之前。
“現(xiàn)在我們已經(jīng)把整個公司都搬到了這里，”櫻井先生說，“因?yàn)檎麄�公司的人都聚集到了這里，所以我們決定對所用設(shè)備也進(jìn)行更新。”
配音工作室的建設(shè)只不過用了短短兩個月的時間，由東京的施工團(tuán)隊和Avid經(jīng)銷商Tac System負(fù)責(zé)管理。工程初期，雙方都很快地意識到需要給房間做隔聲處理，以減少不必要的外部噪聲。
“我們需要隔絕外部振動和噪聲，讓房間內(nèi)部達(dá)到絕對的安靜，”櫻井先生解釋說。然而，施工結(jié)束后，最終的結(jié)果并沒有達(dá)到預(yù)期目標(biāo)。“在查驗(yàn)技術(shù)參數(shù)、進(jìn)行聲學(xué)測量之后，我們發(fā)現(xiàn)這并不是一個很好的房間。我們必須解決房間內(nèi)的低頻問題，所以我們更換了墻壁和地板的材料，讓情況得以改善。”
令人欣慰的是，改裝只花費(fèi)了短短1周。櫻井先生總結(jié)說：“那時工作室尚未開放營業(yè)，所以我們得停下所有的工作來解決問題。”
上述問題的最終解決方法如果說相對簡單，那么Tac System還面臨著一個更大的難題——為控制室搭建滿足專業(yè)需求的5.1監(jiān)聽系統(tǒng)。為了讓現(xiàn)場配音室更大，控制室成為了一個狹長的空間，很難找到最佳聽音位置（甜點(diǎn)），尤其是要滿足6雙耳朵同時聆聽的需求。
“由于空間的限制，我們必須考慮如何使用有限的預(yù)算在這個空間中獲得最佳效果。”Tac System的工程師Yagi - Nozomu Yanagisawa回憶說。
最終采用的解決方案是日本經(jīng)銷商Otaritec提供的真力（Genelec）5.1環(huán)繞聲監(jiān)聽系統(tǒng)，包括吊裝在天花板上的8240監(jiān)聽音箱以及7270A低音音箱。僅僅將音箱安裝完畢，似乎還沒有解決房間尺寸帶來的問題，但進(jìn)行了監(jiān)聽系統(tǒng)DSP校準(zhǔn)調(diào)整后，情況就大有不同了。
“8240A監(jiān)聽音箱屬于我們的SAM產(chǎn)品系列，意思是它們有自動適應(yīng)房間聲學(xué)環(huán)境的功能（AutoCal），”真力的市場與公共關(guān)系總監(jiān)Lars-OlofJanflod解釋說，“使用這個功能，我們可以測量和校準(zhǔn)5.1環(huán)繞聲監(jiān)聽系統(tǒng)在實(shí)際房間中的聲學(xué)表現(xiàn)，在選定的聽音位置獲得平直的頻率響應(yīng)。此外，由于AIC要求控制室內(nèi)的聽音區(qū)域很寬，因此我們可以對監(jiān)聽系統(tǒng)進(jìn)行多點(diǎn)測量和校準(zhǔn)，在房間的一定范圍內(nèi)得到較為均勻、平直的頻率響應(yīng)。”
“如今對于日本眾多的后期工作室來說，真力監(jiān)聽音箱已被視為最先進(jìn)的監(jiān)聽工具。”櫻井先生補(bǔ)充說。
另外，控制室中除了真力音箱，其左右兩側(cè)還嵌墻安裝了德國廠商MusikelectronicGeithain的大型三分頻RL 901K監(jiān)聽音箱。近場監(jiān)聽使用一對小尺寸的Adam Audio A3Xs，放置在調(diào)音臺上方的DK Audio MSD-600M電平表兩側(cè)。在現(xiàn)場配音室內(nèi)，一對Yamaha MSP7s為配音演員們提供監(jiān)聽。
櫻井先生說：“這里設(shè)備齊全，讓AIC有能力超越其他競爭對手。過去我們曾在很多配音室工作過。相比之下，這間配音工作室不僅毫不遜色，而且還具有絕對優(yōu)勢。”
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